Autor: p. přispěvatel
Vačšinu keramických glazúr je jednoduché vytvoriť a vypáliť. Ale sú glazúry a efekty, ktoré majú povesť prchavých, alebo prinajmenšom ťažko dosiahnuteľných. Toto bol prípad aj meďnatých červených glazúr a modrých seladónov začiatkom 20.storočia.Tieto glazúry mali utajenú históriu a boli opradené mýtmi. Jeden príbeh tvrdí, že čínsky panovník hádzal otrokov do pece počas výpalu, aby vytvoril nedosiahnuteľnú meďnatú červenú glazúru.
Našťastie sa zistilo, že to nie je potrebné a naučili sme sa , že skorá (včasná) redukcia počas výpalu vedie k nádherným meďnatým červeným glazúram, tzv. ´copper reds´.
´Oil spot´
(olejová škvrna)
glazúry majú tiež povesť ťažko dosiahnuteľných, ale ako vám v tomto článku ukážem, nie je to ťažké ich vytvoriť, ak raz pochopíte proces akým pracujú.
Oil spot čajová miskal, John Britt, 2004, dirty porcelain, cone 11 gas oxidation, multi-fired, 4” x 3” x 3“
.
Najdoležitejší faktor pri práci s ´Oil spotmi´ je výpal v oxidačnej atmosfére. Toto nemože byť nikdy príliš zdoraznené. Oxidácia je podstaná, pretože je to mechanizmus, pri ktorom olejové škvrny vznikajú.
Jednoducho povedané RIO (red iron oxide – oxid železitý) molekulu, Fe 2 O 3, opustí atóm kyslíka pri približne 1232 stupňoch C (2250 stupňov F). Pri tejto teplote, RIO molekula nemože udržať svoju zložitú štruktúru a uvoľní atóm kyslíka, aby sa stala jednoduchšiou, FeO molekulou, alebo molekulou ´ black iron oxide´. Ako kyslík opúšťa RIO molekulu, prebubláva k povrchu taviacej sa glazúry unáša so sebou aj železo.
Keď dosiahne povrch, opúšťa glazúru. Stopy železa sa ukladajú na povrchu a vytvárajú charakteristický vzhľad olejových škvŕn. Avšak, ak je pec redukovaná počas výpalu priskoro, RIO sa zmení na ´ black iron oxide´ a molekula kyslíku nebude neskoršie uvoľnená, aby vytvorila efekt olejovej škvrny.
Druhý najdoležitejší faktor je recept. Glazúra musí obsahovať RIO a byť dostatočne pevná, aby udržala olejové škvrny, ale nie príliš tuhá, aby nebránila vybublaniu (úniku) kyslíka. Živcové glazúry (základy) sú veľmi vhodné pre olejové škvrny.
Následuje pár výborných receptov:
***
Bailey’s Oil Spot Cone 10/11
(obrázky 1& 2)
25.51 Custer Feldspar (draselno-sodný živec)…
35.71 NC-4 (Soda Feldspar) (sodný živec)
15.30 EPK Kaolin
5.10 Talc (mastek)
5.10 Dolomite
5.10 Ferro Frit 3110 ( http://digitalfire.com/4sight/material/ferro_frit_3110_349.html )
8.16 Silica (kremeň)…
6.00 Red Iron Oxide
1.Pohár, John Britt, 2003, Bailey’s Oil Spot, Grolleg porcelain, cone 11 oxidation, 5” x 4” x 4”
2. Detail pohára, John Britt, 2003, Bailey’s Oil Spot, Grolleg porcelain, cone 11 gas oxidation, 5” x 4” x 4”
John’s Oil Spot #3 Cone 10/11
(Funguje dobre v elektrike, obrázky 3 & 4)
54.62 NC-4 (Soda Feldspar) (sodný živec)…
29.41 Silica (kremeň)
4.20 Whiting (krieda)…
7.56 EPK Kaolin
4.20 Dolomite
6.72 Red Iron Oxide
4.20 Cobalt Carbonate (uhličitan kobaltu)…
3. Pohár 2, John Britt, 2002, Grolleg porcelain, cone 10 electric oxidation, 4” x 3” x 3”
4. Detail pohára 2, John Britt, 2002, Grolleg porcelain, cone 10 electric oxidation, 4” x 3” x 3”
Traditional Oil Spot Cone 10/11
80.18 Custer Feldspar (draselno-sodný živvec)…
5.66 Silica (kremeň)
3.77 Whiting (krieda)…
4.71 Talc (mastek)
5.66 Bone Ash (kostný popol)…
8.50 Red Iron Oxide
Montmollin Oil Spot Cone 10/11
68.40 F-4 (Soda feldspar) (sodný živec)…
17.80 Silica (kremeň)
4.90 EPK Kaolin
8.90 Talc (mastek)
7.11 Red Iron Oxide
2.00 Cobalt Carbonate (uhličitan kobaltu)
Každý recept obsahuje veľké množstvo živca, viac jako 50 %, oxid horečnatý, buď z mastku, alebo z dolomitu a medzi 6-8,5 % RIO. Glazúra by mala byť pálená medzi žiaromerkami 10 a 11 (orton cones) , o čom si povieme ešte neskor. Ďaľší kritický faktor je aplikácia.
Ak glazúru nenanášame dostatočne nahrubo, nevzniknú žiadne olejové škvrny, alebo iba veľmi malé, pretože hrubšou aplikáciou dosiahneme vačšie olejové škvrny. Konečná hrúbka može byť 0,3-0,6 cm.
Zvyčajne, ak aplikujeme glazúru takto nahrubo, ztečie a prilepí výrobok k pecným plátom. Ale toto sa pri ´oil spot´ glazúrach nestáva často, pretože živcové glazúry sú dostatočne stabilné a mimo to, ak je RIO pálený v oxidácii, je žiaruvzdorný, čo sposobuje, že glazúra má vačšiu viskozitu. Dokazom čoho sú často, charakteristické vysiace kvapky glazúry na spodku výrobkov (nádob), (pozri obr.6).
5. Detail aplikácie oil spot glazúry, nahrubo a natenko, John Britt, 2004
6. Čajová miskal, John Britt, 2004, Dirty Porcelain, cone 11 gas oxidation, 3” x 3” x 3”
Ak to zhrnieme, ´Oil spot´glazúry sú tuhé (stabilné) glazúry, obsahujúce RIO a oxid horečnatý. Treba ich nanášať na hrubo a páliť v oxidačnej atmosfére k žiaromerke 10-11 (orton cones). Ak následujete tieto jednoduche kroky, potom ´oil spot´glazúry nebudú záhadnými a nedosiahnuteľnými tak, ako ktorékoľvek iné glazúry.
Prekážka, na ktorú vačšina ľudí narazí je, že chcú všetky svoje výrobky páliť v redukcii. Potom vkladajú testovacie dlaždice s ´oil spot´glazúrami do pece, iba preto, aby sa sklamali. Nedosiahnu žiadne ´oil spots´ a myslia si, že tieto glazúry je veľmi náročné dosiahnúť. Ale všetko, čo je potrebné, je páliť v oxidácií.
Ak raz spoznáte mechanizmus, ktorým ´oil spots´ vznikajú, potom sa vám ich vytváranie bude zdať skutočne jednoduché. Obtiažna, ale zábavná časť je potom vytváranie variácií týchto efektov a tvarov, ktoré ich zdorazňujú. Napr. možete meniť rozmer škvŕn (spotov) tým, že zmeníte dĺžku výpalu od žiaromerky 7(orton cone 7) po žiaromerku 11 (orton cone11). Ak pojdete pomaly (4 hodiny) škvrny budú vačšie, ak rýchlejšie, škvrny budú menšie. To je preto, že proces uvoľňovania kyslíku potrebuje svoj čas a predlžovanie výpalu dovolí uvoľneniu vačšieho množstva kyslíku. Kým rýchly výpal može zanechať veľké otvorené krátery na povrchu glazúr. Toto sa dá opraviť znovuvypálením výrobku.
Možete použiť aj trocha komplikovanejší páliaci cyklus na opravu týchto kráterov. V tomto páliacom cykle je pec v plnej oxidácií po žiaromerku 9 (orton cone 9) a potom v redukcii po žiaromerku 11 (orton cone 11).
Toto pomože zastaviť bublanie glazúry a roztaví povrchove železo, ktoré vytvorí hladší, ucelenejší povrch glazúry. Testovacie dlaždice, alebo krúžky sú veľmi nápomocné k zisteniu, ako výpal pokračuje.
Zaujímavá ´oil spot´ variácia je ´hare´s fur´ efekt (zajačí kožuch). Ten dosiahneme pálením na veľmi vysokú teplotu, nad žiaromerku 11 (orton cone 11), čo sposobí ich stekanie (olejových škvŕn), ťahanie a predlžovanie. Niektoré šlemy, alebo šlem obsahujúce glazúry (slip glazes) možu samotné produkovať ´hare´s fur´ efekt, ale inak treba použiť recepty uvedené vyššie, s krycou glazúrou. S tenkou vrstvou krycej (cover) glazúry dosiahneme lepší ´hare´s fur´ efekt.
Ďaľšia fascinujúca úprava je naniesť svetlú stabilnú farebnú glazúru na ´oil spot´. Takto možete získať zaujímavú glazúru s leopardími škvrnami tým, že železo je ťahané k povrchu (obr.7 a 8).
Toto je len pár z množstva variácií možných s ´oil spot´ glazúrami.
7. Incense Burner, John Britt, 2003, Grolleg Porcelain, Žltá glazúra cez Bailey’s Oil Spot, cone 11 gas oxidation, 3” x 4” x 4”
8. Incense Burner detail, John Britt, 2003, Grolleg Porcelain, Žltá glazúra cez Bailey’s Oil Spot, cone 11 gas oxidation, 3”
.
Z tohoto článku vidíte jako jednoduché je dosiahnúť efekt olejových škvŕn. A poznanie procesu jako vznikajú a pracujú, eliminuje potrebu vykonávať obetné rituály s vašimi asistentami.
Dúfam, že tieto vedomosti použijete jako odrazový mostík k vytvoreniu nových a nadherných variácií tejto starobylej glazúry.
So súhlasom autora preložil:
