Blog

PEC

Pec, kterou chceme úspěšně použít k tomuto pálení, by měla splňovat dvě hlavní podmínky. Měla by bez problémů dosáhnout teploty 1 050° C (zadaná teplota se liší na základě použitých glazur nebo jiné dekorace) a měla by umožňovat rychlé a bezpečné vyjmutí žhavých kusů.

PÁLENÍ

Je nezbytně nutné, aby glazury nanesené na přežehnutý střep dostatečně vyschly. Obvykle se kusy dávají na pec v průběhu jejího pálení, aby se přebytečná voda odpařila a kusy se tak předehřály. Čas k dosažení teploty záleží individuálně na každé peci. Otvorem v peci je třeba sledovat stav glazur. V momentě, kdy se glazury vyhladí a povrch je lesklý, jsou glazury připravené natolik, aby bylo možno pec otevřít.

Po otevření pece následuje několik možností dalších postupů a experimentům je v této fázi cesta otevřena. …..

…..popis mě známých technik výpalu

Zakuřování patin a listrů

Výrobky, které jsou určeny pro zakuřování a glazuru-patinu (matná glazura) je vhodné při točení vyhladit kovovou cidlinou nebo při schnutí vyleštit, popřípadě použít engobu či terru sigillatu. Tento proces se provádí hlavně z důvodu snadnějšího ošetření kusu po výpalu voskem, aby kresba ohně zůstala zachována. U lesklých listrových glazur tento efekt není nutný, ale velice esteticky přívětivá je například kombinace povrchu ošetřeného terrou sigillatou (a možno i patinou) a části povrchu naglazovanou listrem.

Glazury určené k zakuřování je nutno co nejrychleji přenést do redukční komory (plechový kýbl s víkem) naplněné hořlavým materiálem (noviny, listí, piliny, tráva, slupky, atd.). Po vzplanutí ohně je nutné komoru zavřít. V mnoha případech se doporučuje redukční komoru po nějaké době zase otevřít, nechat oheň znovu vzplát (zreoxidovat) a zase zavřít. Obvykle se vzory vzniknuté zakouřením prezervují rychlým zchlazením vodou.

Patiny

Gerstley Borate 4 díly

Kostní popel 2 díly

Znělec 1 díl

Uhličitan měďnatý 1 díl

Křemen 55g

Oxid Lithný 30g

Kaolin 14g

Bentonit 3g

Uhličitan měďnatý 3g

Uhličitan sodný 30,5g

Uhličitan lithný 8,5g

Kaolin 22,5g

Křemen 38,5g

Oxid mědi černý 2,5g

Bentonit 1g

Crackle glazes / Krakelové glazury

Výrobky s Krakelovou glazurou určené k popraskání a k zakuřování prasklin je vhodné po vyndání z pece nastříkat vodou a teprve posléze pomalu přenést do redukční komory. Vzniklé krakle je nutno dobře zaredukovat (zakouřit)

Gerstly Borate 80%

Nepheline syenite 20%

Ultrox 5-10%

Gerstly Borate 80%

Cornwall stone 20%

Oxid cíničitý 2-8%

Raku frita 80%

Nepheline syenite 20%

Ultrox (zirkon silikát) nebo oxid cíničitý 5-10%

Horse hair / Raku koňské žíně

Pro tento efekt se výrobky většinou leští a vypalují na nižší teplotu, než je u raku obvyklé a to z důvodu zachování lesku vyleštěné terry sigillaty. Ze zkušenosti vím, že lze tento efekt provádět samozřejmě i při normálních raku teplotách (lesk se jen nepatrně zmenší). Historicky je vedena debata zda tato diverzní raku technika má ještě cokoliv společného s raku. Bylo dokonce publikováno několik prací na téma historie této techniky, které poukazovali na archeologické nálezy a dokazovali původ této techniky v keramice indiánů jihozápadu USA. Možná by měla tato technologie díky takovéto prokázané historii šanci na stejný úspěch v Čechách jako americké raku s japonskou pověstí.

Na kusy pro horse hair techniku se v koženém stavu nanáší terra sigillata, ta se pak dále leští. Přežah se provádí také na nižší teplotu cca 900°C. Po vyjmutí z pece odstavíme výrobek stranou a pomalu na ně přikládáme žíně z koňské oháňky, které po shoření vytvoří černou vlasovou dekoraci. Žíně je nutno přikládat v malém množství. Kusy je nutno po zchladnuti pečlivě očistit a je i vhodné vzhled prezervovat pomocí tekutého vosku nebo oleje na ošetření dřeva a vyleštit. Nejlépe několikrát za sebou.

Halo efekt / Aureola efekt

Na kusy určené k zdobení halo efektem se nanese bílá engoba nebo bílá terra sigillata (keramici praktikují obě varianty – nanesení po i před přežahem) a zdobí se štětcem (není podmínka) dekorací (50g oxidu železa + 50g oxidu mědi). Tyto kusy je nutné přenést do redukční komory co nejrychleji a po vzplanutí ohně ji zavřít a cca 10 sekund počkat. Znovu redukční komoru otevřít a uvidíme-li vznikající „halo efect“, což je v podstatě bílá aura okolo dekorace, je nutné kus co nejrychleji přesunout do vody (postříkat vodou) a tím proces zastavit.

Naked raku / Odhalené raku

Tato technika pracuje také většinou s kusy jež jsou leštěné, naengobované, či je na ně nanesena terra sigillata. Po přežahu je na ně nanesena další engoba a někdy na engobu i glazura. Tento proces je poměrně náročný na vychytání si teplotní roztažnosti engoby vzhledem k používané hlíně a často vyžaduje řadu dlouhých experimentů k dosažení požadovaného vzhledu. Engoba nanesená na kus po přežahu musí totiž po výpalu raku jít odstranit.

Postup I.

Na přežahnutý kus se nanese opadávající engoba a skrz tu se nakreslí motiv, který má být na výsledném kusu černý. Po výpalu se engoba odstraní a pouze prokreslené zůstává černé – zakouřené v redukci, ostatní je barvy hlíny.

Postup II.

Na přežahnutý kus se nanese opadávající engoba a na tu pak krakelovací glazura. Jak glazura při přenosu z pece pokrakluje, kraky se zabarví v redukci kouřem a zčernají. Po vytažení se engoba i s glazurou opět odstraní.

„V zájmu raku nic nevyžaduj, nic neočekávej, neplánuj, buď si jistý změnou. Nauč se přijmout jiná řešení a preferuj hru intuice“. Tato věta pocházející z úst keramika Paula Soldnera (jeden z prvních keramiků zodpovědných za přeměnu a vývoj raku) je vhodným vodítkem pro to aby se nám výpal stal nejen prostředkem k vyjádření, ale také zábavou a činností, která nás obohatí.

Související články

Není JEDNA Raku technologie

Raku keramika

Raku keramiku z kurzu výpalu raku v Domově dětí a mládeže v Ustí nad Labem.

Má raku keramika (v dolní části foto galerie)